ゴールデンウィークにHARD・OFFで入手した1990年のエフェクターBOSS SE-50（上）。
定価は￥58,000だったか。当時デジタルシンセ全盛で、ボコーダーのような古くさいサウンドは不遇の時代。しかしSE-50にこっそりボコーダーエフェクトが内蔵されているのを記憶してました。店頭でマニュアルを見せてもらって確認。アストロ劇團のモトヲ君もこれのボコーダー使ってました。学生でも手が届くボコーダーなんてこれぐらいしか無かったからね。
コンディションも抜群で￥5,000。即買い。
ただのマルチエフェクターなのでマイクプリアンプは当然ながら非搭載。セッティングがめんどくさかったのでしばらくほったらかしていたが、FW410（下）をプリアンプにして昨日ようやく使ってみました。
これが実に良い！！明るい、立つ音なのです！！
ややこしいことは割愛しつつ説明すると、シンセやギターの音（キャリア）を声（モジュレータ）で変調するとボコーダーのサウンドになる。
キャリアの音色は出音のキャラクターに大きく影響し、明るめの持続音、例えばストリングス系やブラス系、ノコギリ波、矩形波系の音色選ぶと、いわゆるボコーダーのサウンドを得やすい。
かたや、モジュレータは基本的に適正レベルでの入力に気をつけていればよく、マイクの種類による影響は小さい。入力された信号は帯域ごとにフィルタリングされグライコ的にコントロールして変調信号のキャラクターを決定する。
しかし、入力信号に気をつけてセッティングしても、実際に演奏してみると、歌詞が聞き取りづらい「何を言っているのかわからない」はっきりしないサウンドになってしまう場合がある。
これは純粋にボコーダーのキャラクターの問題。どんな（音楽的な）サウンドにするかは楽器メーカーにかかっていると言って良い。モジュレータが通過するフィルタのバンド数が細かければ良い、といった問題ではないみたい。
プリセットNo.116のサウンドまんまでも素晴らしい出来。「言いたいことが良くわかる」サウンドが得られる。さらに、モジュレータの高域にノイズ成分を加えるパラメーターもあり、子音を強調することが出来る。フィルターはたったの7バンドだが必要十分。
さすがRoland、名器VP-330を作ったメーカー。
そしてマルチエフェクターの良いところ、ボコーダーの後段にはスーパーコーラスとノイズサプレッサーも使える。
ぶっちゃけGNX3000内蔵のTalkerよりいいかも。
ちょっとがっくり…けどGNX3000は他の目的もあるけどね。
●関連エントリ
http://www.do-mi-so.net/?eid=512090
（追記）
雑誌Sound On Sound（英）の1994年の記事を発見。
POWER VOCODING: With the Boss SE50 & SE70
シンセのヴォイス系の音色やサンプル音はAhh、Uhhだけだからつまらん。ボコーダーで歌ったサウンドを混ぜたらええ感じよ。
などのTipsが紹介されてます。
ははーん。なるほど。覚えとこ。
話は横道に逸れますが、確かSE-50のエフェクト前段のディストーション系はアナログで、コンパクトエフェクターの雄BOSSならでは、というサウンドだったが、後継のSE-70ではフルデジタル化されてしまい、こだわるギタリストはSE-50を探しまくっていた、って記憶があります。
確かに当時のデジタルディストーションの音はあまり良くなかった。僕はYAMAHAのFX500を使っていたけれど、こいつはフルデジタルで「とりあえず歪ませました」という音色。おまけに、ダイナミクス段・ディストーション段をオフにしてもものすごくノイジーだった。苦労しました。
今や2～3万のマルチエフェクターだってアンプシミュレータ機能がついている時代。隔世の感がありますね。
通りすがりです。
SE-50、SE-70 記事を検索してたら見つけたのでコメントを。
SE-50のエフェクト前段のディストーション系はアナログとありますが、SE-50はフルデジタルですよ。
当時の処理能力に限界があり、SE-70からは歪みのみアナログに戻しています。
ですので現在も SE-70 は中古でも人気で、説明書冒頭にも売り文句で書かれています。
SE-50、SE-70 両方保有していますが、SE-50の歪みは最悪ですから^^;